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今年的央視春晚，《只此青綠》舞段傾倒眾生，引發線下《只此青綠》全國巡演一票難求;舞劇《五星出東方》“錦繡”等經典舞段登陸B站和多家衛視元宵節晚會，線下演出也是同樣場場爆滿……曾經小眾的舞劇正在“破圈而出”。

綜藝節目助力舞劇“出圈”

近年來，一批國內的優秀青年舞者、一些熱門舞劇作品，通過舞蹈綜藝節目和互聯網的傳播，在劇場外贏得關注。舞劇中的華彩舞段經改編后成為綜藝節目中的“新寵”，視頻網站和短視頻平臺上的舞段則成為“流量池”，引發愛好者爭相模仿。新的傳播方式，成了舞劇“出圈”的流量密碼。

從電視綜藝和視頻平臺接觸舞蹈之美，進而走進劇場欣賞舞劇，真正感受到舞蹈的魅力，是許多舞劇粉絲的進階之路。不過，不管是登上央視春晚的《晨光曲》、《只此青綠》，還是在抖音等短視頻平臺中受熱捧的舞劇《杜甫》舞段《麗人行》，呈現的都只是整場作品的一小部分。正如上海歌舞團的青年舞蹈家王佳俊所言，舞劇是舞蹈的最高呈現方式，觀眾想真正認識舞蹈，還是應該走進劇場看一場完整的作品，而不是短時間的視覺沖擊，“舞蹈可以有很多含義，是觀眾跟舞臺零距離面對面的體驗，隔著屏幕是感受不到的”。

現代舞劇暗合當代審美

《只此青綠》用舞蹈為觀眾開啟一次沉浸式的“賞畫”體驗：《千里江山圖》即將展開之際，觀眾跟隨展卷人的步伐,循著“展卷、問篆、唱絲”等篇章綱目，進入繪畫的世界。《五星出東方》以考古現場發掘出漢代文物“五星出東方利中國”織錦護臂為引，婀娜嫵媚的“燈舞”手可摘星辰，端莊大氣的“錦繡”舞段展大漢氣魄。

不管是《五星出東方》，還是《只此青綠》，都在創作上用中國傳統文化的內核擊中了當下觀眾的心。《五星出東方》總編導王舸直言：“舞段的‘出圈’滿足了大眾對傳統文化的需求。”對于《只此青綠》的成功，總編導周莉亞說：“它的魅力在于，哺育我們靈魂的中華傳統文化與對這片土地愛得深沉的廣大觀眾之間，浪漫地雙向奔赴。”

未來舞劇重在提高質量

如何向更多觀眾普及推廣舞劇以及舞蹈藝術，是一個漫長的過程。《只此青綠》總編導韓真認為，當下舞劇觀眾的素養越來越高了，他們之所以愿意走進劇場，是因為這兩年舞劇的質量有所提高，“前幾年舞劇在全國劇場市場排片量在第五、第六位，去年提升至第二”。

事實上，觀眾欣賞水平的不斷提升，也在倒逼創作者進一步提高作品質量。周莉亞強烈感受到的一點是，當舞蹈“破圈”面向更廣的受眾時，作品要面臨的挑戰就不僅僅是舞蹈動作的編排等技術領域的問題，“不同的觀眾帶著不同的文化背景，從不同的角度來審視作品，他們所擁有的豐富知識點和見解，都將對作品提出更高要求”。(記者 徐顥哲)

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